В свежем номере «За науку» расспросила нашего яркого конферансье Данилу Рыбина, студента 4-го курса направления «регионоведение России» АлтГУ, о секрете его мастерства.
— Никогда не называл свои фишки вслух, но одно знаю точно: люблю уходить от текста. Сейчас дело дошло до того, что мне пишут не сценарий, а тезисный план. Такое было пару раз, и сейчас мы целенаправленно к этому идем. Думаю, совсем скоро большинство мероприятий будет строиться именно так: карточка с ориентирами: кого объявить, что обязательно проговорить, куда вести программу дальше. А дальше – полная свобода. Эта свобода для меня принципиальна. Не уверен, что это можно назвать фишкой, но во мне давно заметили и начали ценить умение импровизировать. Иногда, правда, меня заносит. Конечно, существуют протокольные мероприятия, где шаг влево, шаг вправо невозможны, особенно когда в зале VIP-гости. Там я иду строго по тексту. Но если я чувствую, что событие не судьбоносное, позволяю себе добавить что-то от себя. Поначалу этого боялись все. Перед мероприятием мне говорили: «Дань, вот написано – прочитай и уйди».
Сейчас все иначе. Мне доверяют, дают пространство для маневра, и я за это бесконечно благодарен. Потому что идти по тексту я не люблю. Когда ведущий читает, это чувствуется сразу. Зритель видит искусственность, слышит заученность. А когда ты говоришь от себя, пропускаешь мероприятие через себя, внимание появляется даже у тех, кто изначально не был заинтересован. Наверное, в этом и есть суть моей работы – удерживать внимание за счет импровизации. Шаблон рушится, и зрителю становится интересно: а что он выкинет дальше? Иногда я выкидывал что-то с последствиями, но такова природа импровизации. Ты не всегда знаешь, что из тебя вылезет в следующий момент. Возможно, это и есть моя фишка.
Но одной импровизации мало. Я убежден: хорошему ведущему жизненно необходима эмпатия. Нужно чувствовать настроение зала. Если ты не улавливаешь это настроение, ты не наладишь связь с теми, кто тебя слушает. Через ведущего проходит информация, и та эмоция, которую ты в нее закладываешь, должна резонировать с аудиторией. Если зрителю сейчас нужен трогательный момент, а ты произносишь важные слова небрежно или с юмором,– связь теряется. Настроение нужно ощущать кожей. Фальшь при этом видна моментально.
Очень видно, когда человек сам не верит в то, что говорит. Если ты не убежден в своих словах – это всегда плохо. И, конечно, важна уверенность. На сцене без нее нельзя. Она приходит только с опытом. Ты можешь быть не великим шутником и не виртуозным импровизатором, но если ты уверен в себе, понимаешь настроение каждого блока сценария и попадаешь в зрителя – это уже высокий уровень. Часто говорят о харизме, но для меня это слишком размытое и субъективное понятие. Харизма бывает разной: холодной, теплой, бунтарской, благородной, люксовой. Именно поэтому я стараюсь избегать этого слова. А вот уверенность и чувство настроения – универсальны. Это и есть ключевые качества ведущего.